Rose Rosa
Роуз Роза
original
01.06.2007
18
ведьмак
мужской
Материализация изображений — работает через изображение как форму воли: может "вырвать" нарисованный объект с поверхности и превратить его в реальный трёхмерный предмет.
Ключевой принцип: не материя рождает рисунок, а рисунок — материю.
Умеет материализовать неодушевленные вещи из рисунков/граффити/схем/татуировок, сотворенных исключительно и только его собственной рукой. Уверенно работает с мелким и средним инвентарем, простыми формами; умеет быстро материализовывать предметы; менее стабилен в работе с большими и сложными объектами. Редко способен получить "чистый" результат материализации, лучше справляется с тем, чтобы как можно быстрее материализовать нужное.
Изображение — это расходник (материализация "съедает" изображение — оно тускнеет, трескается или частично исчезает). Повторное "извлечение" возможно, но каждый раз качество падает. Качество линий важнее таланта — если рука дрогнет, предмет будет дефектным (хрупкий, кривой и т.д.).
При нанесении изображений на тело обязательно информированное согласие того, на чье тело наносится татуировка (владелец тела должен понимать функцию изображения как магического), иначе это будет просто рисунок. При работе с татуировками необходим заранее заданный "ключ" для материализации изображения — прикосновение с одновременным произнесением заранее оговоренного слова-триггера ("ключ" делает согласие на изображение в виде татуировки не декоративным, а механическим — без "ключа" изображение остается просто изображением).
Его магия завязана на нервную систему и восприятие (он почти буквально "удерживает" изображение ментальными усилиями).
Основные ограничения:
- нельзя материализовать живое — ни животных, ни людей, ни растения, ни големов, ни гомункулов;
- не может материализовать слишком сложные с технической точки зрения механизмы — мобильный телефон придется покупать в магазине;
- чем меньше знает о принципах работы и устройстве материализуемого предмета, тем больше сил нужно на материализацию;
- чем сложнее материализуемое, тем более нестабилен результат материализации;
- изображение может послужить от одного до пяти раз — все зависит от того, что послужило "холстом" (насыщенные потоком материи и человеческие тела позволяют материализовать изображенное на них максимальное количество в пять раз);
- с каждой новой материализацией изображения повышается риск получить дефектный предмет на выходе.
Откаты:
- каждое использование способности вызывает временные нарушения в нервной системе, связывающей мозг с остальным телом;
- чем крупнее или сложнее материализуемое, тем явнее и продолжительнее нарушения нервной системы;
- чем чаще до отдыха и перерыва используется способность, тем сильнее откат;
- за каждым использованием врожденной способности следует временная дереализация — мир кажется плоским, как плохая печать, цвета "шумят", зрение расплывается;
- навязчивое желание дорисовывать — единожды начатый рисунок должен быть закончен, и чем дольше изображение не завершено, тем навязчивее это желание;
- после чрезмерной эксплуатации способности снятся липкие сюжеты, в которых рисунки оживают неправильно, цвета не соответствуют сами себе, геометрия работает наоборот и т.д.;
- если изображение наносилось во время испытывания сильных эмоций, материализуемые предметы могут выходить искажёнными по смыслу — вещь выполняет свою задачу, но делает это "с гнильцой" (например, нож режет одновременно и лезвием, и рукояткой).
В процессе
Уровень связи заполняет АМС.
Студент Академии
,
2 курс
Жилистый, сухой, легкий. Все еще слегка по-подростковому угловатый, но заметен активный образ жизни.
Лицо слишком миловидное для его повадок: мягкие черты, миндалевидные глаза, длинные ресницы, чуть пухлые губы. Он одновременно ненавидит и эксплуатирует этот эффект феминности.
Волосы выкрашены в розовый — демонстративный бунт и издевка над собственной "недостаточно маскулинной" внешностью: нарочито подчеркивает то, что могут использовать против него. Родной цвет волос — светло-русый.
В одежде предпочитает темный оверсайз, капюшоны, широкие рукава. Падок на элементы "рабочего" стиля: карабины, ремни, кольца, цепи. Нездоровая тяга к нижнему белью розовых оттенков.
Часто носит маску на лице. Привычка появилась давно и из прагматичных мотивов: маска защищает от краски, пыли и запахов. Такжа она позволяет скрыть миловидность и добавить нотку анонимности.
Все тело в пирсинге и татуировках. Это одновременно декор, вызов и контроль боли. Среди татуировок есть как свои, так и чужие работы.
Утверждает, что он дылда. На деле — всего лишь 186 см ростом.
Он вырос в среде, где уважение не выдавали авансом: его надо было отвоевывать словами, действиями и непоколебимой готовностью не отступать. Особенно, когда тебя зовут "девчачьим" именем. В раннем подростковом возрасте прибился к уличной компании: граффити, заброшки, ночные маршруты, "свои" и "чужие". Там подхватил и интернализировал свой личный кодекс: своих не сдавать, не стучать, долги закрывать, на удар отвечать ударом. Оттуда же и особое этическое табу: детей трогать нельзя ни при каких обстоятельствах ни ему, ни кому-либо еще (это не моральная поза, а красная линия).
Роуз рисовал всегда, сколько себя помнит: сначала это был способ быть "кем-то", значимым, особенным; потом это стало единственной отдушиной, местом и временем, где и когда он чувствовал контроль. Со временем это стало ремеслом: теги, татуировки, эскизы, стиль, подпись. Он быстро понял: люди платят за образ так же охотно, как за хлеб.
В 17 лет к нему пришли представители Ковенов. Он воспринял все нормально и быстро поверил. Ничего нового, кроме таинственности нового мира: свои правила, свои опасности, необходимость выживать. Мир с и без магии для него не показались достаточно разными — отличаются лишь доступные средства. Он согласился на учебу не из послушания, а из прагматики: если мир действительно устроен так, как ему показывают, оставаться с этим наедине — самоубийство. Со своей "бандой" даже не попрощался — просто однажды исчез из их жизни. Роуз никогда не любил сантименты, но всегда будет помнить тех, кто несколько лет были "своими".
Роуз — трикстер "на автомате": серьёзность для него — опасность. Он шутит, опошляет, дерзит на грани — все для того, чтобы управлять дистанцией и не дать никому увидеть, где та самая болевая точка.
Роуз соткан из парадоксов.
Парадокс свободы: публично ненавидит нормы и иерархии (по духу анархо-индивидуалист), но в жизни легко, даже с радостью, отдает контроль тому, кто готов его взять — это позволяет заранее перенести вину за ошибки на кого-то еще.
Парадокс близости: жаден до внимания, но ведет себя так, будто ему это не нужно. Быстро заинтересовывает каждым и каждой, но так же быстро теряет интерес. Он нуждается в личной свободе, но постоянно ищет внешние подтверждения тому, что он "существует" и "нужен".
Парадокс терпимости: абсолютно ничего не ждет от других, толерантен к чужим ошибкам; к себе — беспощаден.
Привычки и иные особенности:
- старается носить маску даже там, где в этом нет необходимости: "так безопаснее" — иллюзия анонимности;
- механически проверяет карманы при каждой смене локации (даже если просто пересаживается на другой стул): "так безопаснее" — иллюзия контроля;
- любит заброшенные и малолюдные места: "там безопаснее" — иллюзия отсутствия;
- совсем не против провести время на какой-нибудь вечеринке и при толпе: "там безопаснее" — иллюзия стада;
- рисует на чем угодно, что оказывается под рукой, когда нервничает (салфетка, поля тетради, поверхность стола);
- употребляет, потому что это позволяет ему как сбежать от реальности, так и включить гиперфокус, благодаря чему линии его изображений получаются четче и ровнее.
Страхи и иные тараканы:
- боится показаться обычным, банальным;
- боится потерять контроль, но одновременно его ненавидит — жаждет, чтобы этот контроль, его необходимость, у него отобрали;
- отказывает сам себе в этой мысли, но боится однажды обнаружить, что перестал отличать "можно" от "нельзя".
здесь могла бы быть ваша реклама
Цитировать
